V, (Toni Toni), à venir

- J'avais un oubli, au moment d'écrire ça, je l'avais oublié, c'était au sujet du film de Renoir, "Toni", à son propos j'avais pensé au film de Gatlif l'année dernière, et à la série "Les sopranos", "Les sopranos", c'était pour la façon de se mouvoir, le point commun était le mouvement, ils exposaient leurs raisons, sans que jamais réellement ils ne s'arrêtent, enfin, c'était approximatif comme raisonnement, mais je l'aimais bien, ce que j'aimais bien était cette façon d'isoler le héros, il le prenait pour ainsi dire, juste à part, il l'isolait, sans que jamais on n'ignore que ce fût un choix de sa part, et que le héros aurait pû être un autre, c'est-à-dire qu'il n'était en rien, plutôt, qu'il ne différait en rien des autres personnes que l'on avait vu arriver dans le prologue, contrairement à ce film de Zang Yimou, "Vivre" je crois, où l'actrice n'était jamais confondu/fondu dans la foule, chez Renoir me disais-je, c'était un choix de montage, chez Yimou, un choix de mise-en-scène, (...), chez Renoir, c'est réellement flagrant vers la fin, la forme même participe de cette morale, la beauté même du plan participe de cette morale, ( extrait vidéo à venir), on pouvait dire de ce film, ( alternative: avec ce film), "le formalisme est affaire de morale", j'aimais bien aussi son idée [toute] Fordienne de faire d'un bout "insignifiant" de campagne française quelque chose qui ressemblait à Monument valley, le décor devenait décor, il n'y avait pas de plus-value paysagiste, ( dns le sens Larrieux du terme, c'est à dire, un décor vu par la fenêtre, encadré), dans le film, l'espace était libre, il n'appartenait à personne, chez Les Larrieux, l'espace est un espace de propriétaire, ( dans le sens que chacun à son bout de paysage, et les papiers le certifiant, chez les Larrieux, le paysage est un acte notarié), chez Renoir le paysage était comme un acte potentiel, ( chercher un autre mot que acte), c'est-à-dire une scène, au sens, là où cela se passait, le paysage était le monde, ( chez les Larrieux ça se passait à table),

- Chez les Larrieux, la forme est d'abord distinction, ( la séquence aveugle), elle ne sert pas le film,

- Note: "Je marche je marche je marche", écrivait Dostoïevski.