V, ( brouillon)

- Je crois que j'étais encore dans la file, j'ai pensé brusquement, "C'est quoi déjà le film de Rohmer avec cette phrase il me semble dite par Ariesle Dombasle: Ah mais c'est pas ça du tout"...

- Je ne me souviens plus très bien du film, je ne me souviens plus très bien de ce que je voulais [en] dire, même, je ne me souviens plus très bien ce que j'en pensais réellement, si, je sais ce que j'en pensais, mais plus exactement, je ne me souviens plus des détails, je n'en connais plus le sens, j'ai oublié...

- Le film, (c'était "L'homme du sud", de Renoir), assez vite, on pressentait les choses, on se disait, on dirait un état des lieux,  (on se disait que ce qui risquait de se passer, là, était absolument énorme), il fallait retourner un peu en arrière, à la séquence où le vieux meurt, l'étrangeté du film débuttait là, à la mort du vieux, Renoir revenait par deux fois sur les lieux, il trainait même. Puis, ils arrivaient dans les marais, enfin c'était pas des marais, mais presque, un coin paumé, les voix étaient en off, (la voix de la vieile saturait l'espace), on ne les voyait pas faire le tour de la "propriété", c'était les voix, (leurs voix), qui décrivaient ce qui était à l'image, ils n'étaient pas présents, pas encore,  j'avais pensé à des fantômes, le film mettait très longtemps, non à démarrer, mais à devenir, c'était volontaire, ( à éclaircir), c'était comme des photos, commes des vues, (mais ça n'avait rien à voir avec le documentaire, avec la mythologie oui), la femme du type était assez étrange, comme d'un autre temps, elle était comme parallèle, ( au sens rythmique aussi du terme), c'était vers la fin qu'on comprenait, qu'on la comprenait, lorsqu'il y avait l'orage, (en fait elle représentait le point de vue de Renoir), elle sortait de la voiture, je sais plus ce qu'elle disait, on comprenait alors, et il s'agissait aussi de fonder une famille, le film c'était ça, construire, et une image, et une famille, il fallait consolider les choses aussi, (je ne sais pas s'il est juste d'écrire "rentrer dans la cadre" ou "entrer dans le cadre") remettre d'aplomb [les piliers], (par deux fois celui de la veranda), c'est-à-dire empêcher que le cadre ne s'effondre [sur lui-même], c'est-à-dire, Renoir partait de la mythologie, (les images du Sud), ( les images des autres), le film, c'était construire ses propres images, construire une famille, et ses propres images, les siennes...

- Chez Renoir, il faut savoir se tenir dans l'image, il y a cette apprentissage là dans ses films, (dans "Madame Bovary", on apprend à danser par exemple, à savoir se tenir en public),

- J'aimais bien le didactisme pré-Moretien, avec le lait et les légumes,

- Je me rends compte, il me demande un effort de mémoire le film, il faut que je m'en remémore les parties entières,