V, (notes pour moi-même),

- Ce qui frappe d'abord assez vite dans le film c'est cette façon qu'on les acteurs de prendre la lumière, là, quelque chose presque de maritime*, (comme on prend le vent, qu'on respire un grand coup), puis je pensais au film de Resnais, "Hiroshima mon amour", je me demandais à quelle date exacte il avait été fait, et celui d'Oshima, ("La cérémonie")?

- Bon, après, tous ses films de cette période, sont tout de même sacrément démonstratifs, ce côté performance militante, cette sorte de cinéma militant ou syndical, (je veux dire par là qu'ils sont tout de même sacrément chiants, qu'on s'y emmerde), ce côté psychodrame, (les séances en groupes), ce côté même un peu Desplechin, (c'est dire que Desplechin c'est vieillot), (je veux dire (en gros) il est admiré pour les mêmes raisons que moi je n'aime pas les films d'Oshima d'il y a quarante ans), c'est dire si son cinéma est un cinéma ranci, c'est dire si la critique cinéphilique est rancie, ne pas oublier qu'en plus Desplechin y ajoute du Truffaut, c'est dire,

- Ce côté "tout en nappe de mémoire", (voilà, ça m'apprendra), qu'est-ce qui fait que le film est raté me dis-je ensuite, c'est que chaque séquence, aussi belle soit t-elle est en quelque sorte annulée par le vouloir dire du réalisateur, pas par le scénario, par le vouloir dire, par l'intention qu'il y met, par la hauteur de vue presque, paradoxalement toutes les images en deviennent comme léchées, elles n'existent plus que publicitairement,

- J'aime bien quand la fille dit aux deux garçons "je dors avec vous ce soir", mais non finalement même là, (en fait là c'est encore pire, c'est encore plus lourd), lorsqu'elle lui tend le sabre, et lui dit "tes sentiments ne sont-ils pas liés au désir de mourir de ma mère?",  je me dis, on est plus très loin de chez Ed Wood, en pire, en plus sérieux, bon, j'ai continué un peu encore, mais j'arrête,

- * Dans le film la femme n'est qu'un instant tournée vers le type, c'est juste que pour une capture, l'effet de ce moment est plus joli...

- Contre la nouvelle cinéphilie de Skorecki, là,